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时间:2020-07-10   来源:皇虎娱乐    点击:725次

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  在颁奖仪式上,导演冯小刚委婉地告诫那些因故不能出席的获奖者:“只要大学生邀请,就应该无条件地来。”这是电影业界对大学生电影节的莫大嘉许,他们意识到了大学生电影节授予的并非只是一座专业奖杯,而是代表了一个年轻的、活跃的文化知识群体对中国电影和电影人的关注与评价。  在中国内地,有一块由大学生为中国电影铺就的红地毯。一年一度,北京大学生电影节星光闪耀,激情四溢。  笔者参与过电影节的最初创立,还清晰记得首届颁奖仪式时的尴尬:嘉宾举着奖杯,却找不到领奖的人。当时,许多人都在猜疑这个由学院发起的电影节前景会如何,可现在的大学生电影节已经享有了非常的自信与荣耀。在本届颁奖仪式上,没有影片参赛的著名导演冯小刚放下紧张的《夜宴》后期工作,专程前来当颁奖嘉宾,并且委婉地告诫那些因故不能出席的获奖者:“只要大学生邀请,就应该无条件地来。”这是电影业界对大学生电影节的莫大嘉许,他们意识到了大学生电影节授予的并非只是一座专业奖杯,而是代表了一个年轻的、活跃的文化知识群体对中国电影和电影人的关注与评价。  一种青春的眼光,一个文化的平台  大学生电影节最具特色的是其评奖机制:一个多达43位成员的庞大评审团,绝大多数是全国各高校各层次的大学生。本届电影节还专门邀请了台湾和澳门的两位学生评委,以后还计划邀请包括欧美在内的海外学生评委,评委中还有少量青年评论家和高校青年教师(所占名额不超过1/4)。评奖过程透明民主,每一奖项的确定都会经过自由充分的讨论。更具专业背景的专家评委,学科分散、知识结构各异的学生评委,彼此间常常会有一些激烈的交锋。但投票是公允的,特别是占有绝大多数的学生评委是不可能被限制和控制的,因而,最终获奖名单基本上体现出大学生的意愿。评奖有两个阶段,初评提出各奖项的入选名单;在终评前的间歇,各学生评委回到各自学校,广泛征集大学生意见,然后在终评时进行更深入的讨论,在充分反映大学生意愿的基础上评出最终奖项。本届参赛影片《我们俩》在初评时没有得到足够的重视,终评时就采纳了学生的反馈意见,最终获得评委会大奖。  从第五届开始,大学生电影节设立最受大学生欢迎的影片、导演、男女演员奖,完全脱离评委会,由大学生观影后填写问卷调查和网络投票产生,因而,更能够直接体现出大学生的意愿,尤为电影业界看重。《如果爱》是本届电影节此项奖项的大赢家,陈可辛获得了最受大学生欢迎的导演奖,周迅获得最受大学生欢迎的女演员奖,他们也分别入围评委会的最佳导演、最佳女演员候选名单,惜败于张元和倪萍。评委会评定奖项时会进行理性的权衡,而没有评奖压力的大学生则可以直抒胸臆,作出更富激情的取舍,二者各有侧重,但相得益彰地体现了大学生电影节的独有气质,将青春激情、学术品位、文化意识融汇在一起。  大学生电影节的价值不仅仅局限在评奖层面上,更重要的是试图在中国电影与大学校园之间构建一个交流的平台。大量的影片见面会和学术研讨活动,无疑是最吸引电影人参与的事情,他们与大学生直接交流,可以使大学生更深入地了解中国电影的现状,表达自己的思考与期待,这对中国电影来说是一种激励和促进。  最具现实倾向性的一届电影节  大学生电影节有史以来,本届评出的奖项最具现实倾向性,除了导演、男女演员和观赏效果奖外,其他主要大奖几乎都颁发给了现实题材影片。  最佳影片《天狗》是一部震撼人心的现实题材的力作,主人公李天狗的命运让人们联想起挪威剧作家易卜生的名作《人民公敌》,该剧的主题是“最孤独的恰恰是最有力量的人”。李天狗也正是在孤绝的环境中,显现出生命的强大力量。  获得评委会大奖的两部片子《我们俩》、《泥鳅也是鱼》最能体现当代现实题材作品塑造人物时的价值观念:不能再居高临下,简单化地作托尔斯泰式的拯救,或者陀思妥耶夫斯基式的悲悯。当代艺术更应该注重的是平等意识,对人的个体生命、人格尊严、身心发展权力的充分尊重。《泥鳅也是鱼》与其说在展示进城民工生存的困苦,不如说影片的主题是在揭示他们对自尊人格的维护。《我们俩》将对人物的尊重化为细腻的感悟与体察,将一个沉重的社会性主题(老年生活的孤独与人情冷漠)化为具体的生活场景和细节,真正从人物本身而不是概念化或隐喻式地去表现人。  大学生电影节第一次设立数字电影奖,获奖影片《租期》的主人公是一个三陪小姐,她被人租来当临时女友,回乡慰藉病榻上的老父亲。《租期》在题材和人物表现方面是新中国电影有史以来的一次“破禁”,提供了一种一直被有意遮蔽的生活场景。  艺术探索奖得奖影片《无穷动》注定会引起很大的争议,4个处于“更年期”的有钱有闲女人,情感、欲望、精神都陷于迷惘困惑之中,加之影片叙事上的极致化表现,都是中国电影史上新颖独特的呈现。尽管人们会质疑这部影片的现实意义,但不可否认,这是中国现实主义电影的一次有益探索,也会开拓中国电影的现实主义表现空间。  艺术电影及其他  《看上去很美》是一部成熟完整、才情横溢的影片,展现了导演张元对题材、叙事,特别是对小演员表演的娴熟掌控能力。影片最令人心仪的恰恰就是导演在历史隐喻与儿童生活场景之间寻找到了合适的“度”,严格地说,这并不是一部儿童影片,其中包裹着深层的引申意义,但是影片将意义的谋求控制在合理的限度,不让寓意的晦涩阻碍生气勃勃的儿童情趣。张元也众望所归,获得最佳导演奖。除此之外,以往电影节上十分活跃的艺术电影则相形暗淡。  《青红》这部怀旧之作描述了特定时代青涩少女的成长历程,其淡然不惊的叙事姿态阻碍了影片意义表达。与之类似的还有《芳香之旅》、《定军山》、《一轮明月》等。然而,一般被归入商业类型片的《如果爱》颇具成熟的艺术意味,在剧作、导演、表演、舞美等方面所取得的成就在参赛影片中都是非常突出的,是本届电影节获奖最多的影片。  最佳处女作影片授予了藏族导演万玛才旦的《静静的嘛呢石》,这是一部具有很强文化人类学色彩的影片,风格简约质朴,场景表现近乎纪录电影,虽然电影形态相对简单,但在静默中传达出藏区文化的丰富信息。作为一个以青年人为主体的电影节,大学生电影节吸引了众多年轻有锐气的青年导演和青年作品,如现在知名的电影导演李少红、霍建起、陆川等正是在这里获得认可,由此走向更大的成功。  本届电影节存在两类题材集中的影片,评委会专门增设了民族题材和教育题材特别奖。《美丽家园》、《绿草地》、《阿娜依》、《静静的嘛呢石》等取材自少数民族生活。这些影片的意义不能完全从市场角度考虑,更大价值是体现出中国文化的丰富多样性。其中,《美丽家园》是一部充满深情的表现哈萨克民族的作品,将丰富的民族生活场景和民族文化信息置于一个完整的故事中,这是一种值得提倡的营造民族题材电影的叙事方式,因为电影毕竟还是要通过故事性感染人,民族文化与精神也需要一个更为通俗明了的载体。获得教育题材特别奖的《网络少年》揭示青少年成长问题,叙事上摆脱了以往同类影片的浅陋直白,具有很好的观赏效果。(作者系北京师范大学艺术与传媒学院教授、第十三届北京大学生电影节专家评委)  《中国教育报》2006年5月27日第4版

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春节长假刚过,“民工荒”随即成为媒体关注的热门话题。据不完全统计,广州及邻近的东莞等城市的农民工缺口大约在100万人,而位于长三角的浙江省等地区也出现民工荒,用工缺口达25万人。杭州外来劳动力市场一度创下1比20的劳动力供需比纪录。在义乌等地,招工心切的企业老板甚至开着小轿车到劳务市场“抢人”——一遇到满意的对象,当即送回工厂上班。

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2008年千村社会调查一期项目的开展受到教育部、上海市教委、学校等各方面的关注与支持。2008年上海财经大学千村调查项目被评为教育部高校校园文化建设优秀成果二等奖、被市委宣传部、市文明办、市科教党委、市教委、团市委、市学联评为2008年上海市大学生暑期实践活动最佳项目奖、被中宣部、中央文明办、教育部、共青团中央、全国学联评选表彰的全国大中专学生志愿者暑期“三下乡”社会实践活动最佳项目奖和优秀团队,提升了学校品牌。许多媒体对活动进行跟踪报道,2008年6月12日《文汇报》发表《上海财大学子关注社会主义农村建设成就——千名大学生开展千村社会调查》;2008年6月18日《解放日报》发表《千余学子赴千村调查农民收入 上海财大暑假实践活动昨出征》;2008年8月24日《新民晚报》发表《上海财经大学暑期上特殊一课千名大学生踏访中国千个村寨》;2008年10月16日《立业周刊》发表《该怎样看待90后——“千村调查”引出的思考》;2008年10月23日《文汇报》发表《学子关注农村改》;2008年10月28日《解放日报》发表《走千村,知识实践成功“配对”——上海财经大学千余名学子实地感受农村变化完成调研报告》;2009年1月6日《中国教育报》头版头条发表《上海财大学生走千村访万户读中国》;2009年1月12日《光明日报》发表《“千村调查”:用科研项目育人——上海财经大学拓展创新人才培养模式》。

得到这份“进奏院状”的誊录件后,方汉奇不避繁难,开始了逐字逐行的疏证、辨析。“进奏院和邸是个什么关系?进奏官和邸吏又是什么关系?为什么说朝报、邸钞、阁钞、杂报、状报、除目、京报等是古人对封建官报的异称?”

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迁入新址后,就业指导中心将进一步加强对招聘企业的甄别、核查工作。张辉说:“只要用人单位能为毕业生提供岗位,无论企业大小,我们都会竭诚为他们提供服务。但对于假借招聘赚毕业生钱的公司、企业,我们将把它们列入黑名单,坚决不许进场。”据介绍,每场招聘会结束后,就业指导中心都会电话追访或以调查问卷的形式向企业调查毕业生录用情况。毕业生如果遇到“只招不聘”或以各种考证、培训名义骗钱的企业,可到中心投诉。目前就业中心已经建立了企业招聘黑名单库,今后还将与高校共享黑名单库,净化毕业生招聘市场。


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